“Less is more”.

Con questa frase Ludwig Mies van der Rohe ha sintetizzato uno dei principi più radicali dell’architettura moderna: ridurre il progetto alla sua essenza.

Non si tratta di semplicità formale fine a sé stessa, ma di una posizione progettuale precisa: eliminare ciò che è superfluo per far emergere struttura, proporzione e materia.

  Farnsworth House (1951)

Questo approccio ha segnato profondamente il Movimento Moderno e la nascita dell’architettura internazionale del Novecento.
Molte delle ricerche successive sul minimalismo troveranno in questa idea di riduzione un riferimento importante, anche se con sviluppi autonomi.

Lo stesso principio è evidente anche in uno degli oggetti più celebri progettati da Mies: la Barcelona Chair, disegnata nel 1929 per il Padiglione tedesco all’International Exposition of Barcelona.

La sedia nasce come elemento di arredo per accogliere i sovrani di Spagna durante la visita ufficiale al padiglione.
Ma ciò che colpisce non è la funzione cerimoniale, quanto la chiarezza del progetto.

La struttura è ridotta a un gesto essenziale: due linee curve in acciaio che si incrociano e sostengono i cuscini in pelle.

Nessuna decorazione nè dettaglio superfluo, solo equilibrio tra struttura, materiali e proporzioni.

Come spesso accade nei progetti di Mies, anche qui il disegno nasce dalla logica costruttiva: ogni elemento è leggibile, ogni parte trova la propria ragione nella struttura.

La Barcelona Chair dimostra come un oggetto possa essere ergonomico, funzionale e al tempo stesso estremamente raffinato, senza ricorrere a effetti formali o sovrastrutture decorative.

È la dimostrazione di una idea molto chiara di progetto:

la qualità non nasce dall’aggiungere elementi, ma dal trovare la forma giusta per ciò che è necessario.

Una lezione che attraversa architettura e design e che, ancora oggi, continua a guidare il modo in cui pensiamo gli oggetti e gli spazi.